談《你那邊幾點》 （電影）
片名：你那邊幾點 What Time is it there?
導演：蔡明亮（兼編劇）
年份：2001
國家／地區：台灣／法國
片長／菲林：116分鐘（彩色）
一、三、五。蔡明亮繼續拍小康（李康生飾）跟小康父母
的故事，最新的內容收在他的第五部長片。到了現在為止
，每一部「小康和他的家庭」電影（包括「青少年哪吒」
（1992）、「河流」（1997）和「你那邊幾點」）之間，
都會隔一部講另一些故事的電影（「愛情萬歲」（1994）
和「洞」（1998）），雖然男主角仍是李康生。
蔡明亮的父親在「青少年哪吒」殺青前去世，李康生的父
親則在「洞」開拍前，因病魔纏身而自殺，片子最後的字
幕，導演要將它獻給自己和小康的父親。不難明白，「你
那邊幾點」會談論父親的死亡，而父親的死，就引發全片
的其中一個主題：思念。
片子開首的那場戲，只見父親獨自一人準備吃飯，接著他
點了一根煙在家中踱步，叫了兒子，卻沒人回應。到了下
一個鏡頭，活人變了小康捧著的骨灰，小康在往骨灰龕的
路上，回答爸爸生前的呼喚：「要過隧道了，你要跟來哦
！」可惜二人已分隔陰陽，父親究竟有沒有跟來，變成不
可知之事。
回到家裡，失去父親的小康顯得不安，晚上尿急也不敢上
廁所，只在房間裡找些膠袋或膠瓶草草解決。母親卻天天
守候亡夫魂魄回來，猜想他會附在某些生物身上回來，更
連活人吃飯的飯桌都要給他留一個位子。
活人還得繼續在現世的生活，小康在守喪期間，繼續在台
北車站附近的行人天橋擺賣手表。他遇到湘琪（陳湘琪飾
）。她看中了小康腕上那隻能顯示兩個時間的手表，想買
下來，小康執意不賣，理由是他在帶孝，不想將衰氣藉手
表傳給她。
她拿著小康的名片，打電話給他。「不會啦！」她再次堅
持要那隻表；她說，她信基督，衰氣算是甚麼呢？結果小
康打個七折給她，手上的表七百塊錢成交。她在交易時提
到，她第二天要出國，到巴黎去。
可能是湘琪出國那天，小康半夜打電話，查問當時巴黎的
時間。巴黎的時間比台北慢七小時。小康將家裡的鐘，如
同行李箱的貨箱裡的每隻手表，以及他能調校的每個計時
器，都撥到湘琪身處那邊的鐘點。另一方面，他買了一盒
講巴黎的電影錄影帶在看，是杜魯福（Francois Truffaut）
的「四百擊」（400 Blows/Quatre cents coups, Les, 1959）
。
母親看到被撥慢的掛鐘，同看的小康沒對她解釋原委，她
就認定是父親亡靈所為。她請人回家作法，希望父親在家
安息。
到了巴黎的湘琪，獨自一人租了旅館客房休息。她連續幾
晚聽到樓上的神秘腳步聲，她曾上樓一探究竟，但在深究
之前，就先自行中止偵查。她的巴黎遊孤獨既不快：一個
人喝咖啡吃午飯，漫無目的的乘地鐵，身邊一群群既不相
識又言語不通（片中的湘琪並不懂得法語）的法國人更顯
她的孤立。
身處台北的小康，日子同樣過得乏味。他每天上班下班，
跟冷冰冰的母親吃遲開的晚飯。他將計時器撥到巴黎時間
的舉動，被一個胖小子看到，於是胖小子跟小康到了電影
院，搶走小康在影室外拆下的鐘，在男廁的廁格裡自瀆。
追來的小康只見他用下體試圖撥弄時鐘。
回到家裡，小康見到家黑漆漆。母親極力遮擋外邊的光線
，因為她相信家太光亮的話，丈夫的靈魂不會回來。小康
覺得她想父親想到不可理喻，跟她吵了大架。
巴黎和台北的影像不斷交疊，鏡頭又轉到巴黎的湘琪。她
獨自在墳場散步，接著坐在長椅找東西。長椅的右側坐了
一個男人：他叫Jean-Pierre Leaud，在「四百擊」飾演少
年主角Antoine Doinel。老年的Jean-Pierre一臉滄桑，跟
小康在錄影帶看到的少年隔了四十年；而小康只能從錄影
帶看到的角色，湘琪卻在現實生活跟真正的他相遇－－他
介紹自己叫Jean-Pierre。
"What are you looking for?" Jean-Pierre問湘琪。
"A telephone number." 會是小康的號碼麼？
接著他徐徐寫下他的電話號碼，交給她："This is my number."
在茫茫人海向她伸手的，何只是他一人？及後湘琪在咖啡
室嘔吐，香港旅人（葉童飾）為她端來暖水，然後跟她談
起來，最後湘琪到了旅人下榻的旅館。
小康的撥鐘舉動到了高峰。他沒能調校台北車站的時鐘，
就跑到西門町的一幢大廈頂層，用長天線撥弄時分針，這
次他成功了。他打開帶來的紅酒，在天台喝了幾口，回到
自己的汽車上又繼續喝。車前方放置的蛋糕盒，提醒他那
是湘琪出國前送給他的禮物。小康打開盒子看看，然後丟
掉。
家裡的母親又在做甚麼呢？她著意打扮自己，穿上禮服，
別了花在頭上，坐在飯桌前給亡夫一杯酒。小康就在車上
，喚了流鶯（蔡閨飾）過來，接著做愛。
在巴黎的湘琪，跟旅人同睡一張床。湘琪依偎在她的肩上
，跟她接吻，但她之後把頭別過去。而台北的母親就在亡
夫遺像側的床上，拿著竹枕頭自慰；有如年輕女子的妝扮
，再加上亡夫遺像和思念，她彷彿跟亡夫重聚。
天亮了，流鶯取走了小康盛滿手表的皮箱，旅人在被窩檢
了湘琪遺下的手表還給湘琪，母親在睡。小康回到家中，
清去母親用來遮擋光線的綿被，進去父親遺像所在的房間
，脫了外衣蓋在母親身上。
湘琪帶同行李到公園去，呆望水池，冷天氣和不快事使她
涕流淚滾，不經不覺的睡著。在公園玩耍的孩童拖走湘琪
的行李箱，丟進水池。
父親在這時竟出現在池旁，用雨傘柄把行李箱勾上水面，
幫了湘琪一把。然後他在附近的遊樂場入口抽煙，向著遊
樂場的摩天輪走去。
死亡引發思念
父親的死亡是此片思念的引子。母親相信，父親的靈魂在
死後會回家，可能是藉著某些生物而來，於是她在家喝止
小康不要殺蟑螂，又對著魚缸的大白魚喃喃自語，直將牠
當作亡夫，訴說思念之苦。把家弄得黑沉沉也是她的傑作
。
她的思念從何而來？在「青少年哪吒」和「河流」裡，我
們只看見父親和母親踏入中、老年的冷淡關係，面對過去
的空白，思念可能是從二人青年期的相敬如賓突然撲出，
也可能是從習慣被打斷的痛楚轉化而來。
小康是否要擺脫父親這個大家長？在片中並無確實的答案
：在日間，他願意為父親的亡魂引路，也不介意告訴陌生
人自己在帶孝，但在晚間的家，他只敢躲在自己的房間，
似乎是對父親回魂想法的半信半疑。
不過他要制限母親的思念行為。他把蟑螂丟進魚缸，阻止
母親遮擋家裡的光線，到了片末把外來光重新引進來，看
來都是想平伏母親的情緒。可惜小康的一切努力都徒勞無
功，母親在小康阻止他時，仍不放棄為窗口加上封條，而
在小康不在場時，她的思念更無止境，在片裡以在丈夫遺
像前自瀆作結。蟑螂被丟進魚缸，接著被缸裡的大條白魚
吞了，後來成了她的亡靈投射和傾訴對象，可說是對小康
努力的嘲諷。
雖然小康沒去直接思念父親，但他的思念，間接跟父親有
關。如果湘琪不是看中小康的腕表，如果小康不是因帶孝
為由拒絕出售，那麼二人未必有更多機會交談，小康不會
得知她會去巴黎，也不會問湘琪那邊幾點。
問「那邊幾點？」是思念的開端。將所有可調撥的時計都
撥到巴黎時間，買「四百擊」的錄影帶看，甚至喝紅酒，
都反映小康在身處的地方盡力建構「那邊」，一解對「那
邊」的思念。而小康企圖調較台北車站的時鐘，和成功將
西門町一幢大廈頂樓的大鐘撥慢七小時，彷彿是等如向群
眾宣布：「我在思念。」不過租下大型電子廣告屏幕時段
示愛的人，大多有明確的思念對象，但小康想的是甚麼？
他在想念一個地方。觀眾最初或可能以為小康掛念的是湘
琪，因為他想將巴黎搬來的舉動，可以當為睹物思人的變
奏－－母親不一樣是透過蟑螂、白魚和遺像等，說明自己
在想丈夫麼？但小康收下湘琪送給他的蛋糕後，卻未曾一
顧，最後將它丟掉，除了是忽略的代價外，也可以說是斬
斷跟湘琪的關聯，澄清在思念的事物。
到了片末，小康跟母親的思念似乎要打上句號。妓女拿走
小康的貨箱，給他的思念大計狠狠一擊；小康將早上的光
線引進家，也是想中止母親的過度思念。最後輪到父親。
小康未必想思念的人，母親想的近乎瘋狂的人，似乎依著
湘琪手上的一隻表到了巴黎。片末出現的那個老漢，字幕
形容他是「公園裡的男人」，可是他跟片頭的父親都是由
苗天飾演，同在抽一支煙，很容易的教人認為他就是三人
家庭裡的父親。
按照此說，小康想念的，不僅是一個他沒到過的地方，還
是父親身處之地。母親的想法也似乎得到支持，因為父親
的靈魂始終寄附在一件物件上，在異地釋放。不論對逝者
和家庭的取態為何，三個人最終還是連在一起。
不過亡魂所處的異地始終仍屬人世，按華人的信念，它還
是要有歸宿，總不應繼續做游魂野鬼。父親的靈魂最後向
遊樂場的摩天輪走去，可以是歸於極樂，也可能是投入輪
迴，得到新生。父親的故事就此告一段落。
單思和孤寂
不論小康想的是逝去的父親，死物的巴黎或是活著的湘琪
，他始終得不到對方的回饋，亦拒絕胖小子挪用他的時鐘
，闖入他的思念場域。而母親思念的父親，雖早已不在也
不能在她生活的世界出現，但母親在無從肯定的情況下，
拒絕兒子干擾她的思念舉止。二人儘管都在思念，都在經
歷失去至親之苦，但無法達成互相支持的結局，「青少年
哪吒」和「河流」的母子冷戰，彷彿在電影延續。小康將
批發商拿來，號稱摔不破的手表多次大力敲打，可能是順
道略解單思和孤獨引起的躁動。
湘琪也不見得更好，她既孤獨又寂寞。她離開台北，一個
人在巴黎走，雖然沒了遊伴的嘮嘮叨叨，但也未令她快樂
和放鬆；身邊的人操著她不懂的法語，一則令她無法感受
他人所說，二則因為無法知曉其意，結果他者的言語，如
地鐵廣播，或隔鄰電話亭男人的吼叫，往往令她不知所措
。只有她聽懂的英語或國語，才能令她的臉出現安心的微
笑。
可是那些話是對方主動說的，反過來湘琪的主動卻有另一
種結局。湘琪在巴黎地鐵的月台跟另一個旅人（陳昭榮飾
）對望後，雙方的關係到此為止，除了再次偶遇之外，難
有再發展的機會。她試圖在包包裡找一個電話號碼但遍尋
不獲，結果要由隔鄰的老年男人解窘，但不論湘琪想致電
的是誰，她也無法致電給對方。再一次的落空發生在香港
旅人的房間：當她跟旅人接吻後，旅人竟別過頭，拒絕跟
湘琪繼續親熱。主動爭取並沒帶來快樂或幸福，湘琪的遭
遇是通俗教訓鮮有顧及的一面。
小康、母親和湘琪的獨處片段在片中交疊，三人雖然分隔
兩地，但剪接卻抹掉兩地的時差，更突顯他們的相近處境
－－同樣的孤立無援。
與「四百擊」相認
「你那邊幾點」和「洞」都是導演鮮明的電影尋根之旅。
「洞」是蔡明亮對兒時看的國語片和聽的時代曲致敬之作
，「你那邊幾點」則直指他最愛的片子。
蔡明亮說過，「四百擊」是他最喜歡的電影。杜魯福拍過
五部Antoine Doinel電影，主角都是由Jean-Pierre Leaud
飾演；無獨有偶，蔡明亮也拍了三部講小康和小康父母的
電影，飾演小康的都是李康生。
在「青少年哪吒」和「河流」裡，呼應「四百擊」的場面
俯拾即是。「青少年哪吒」的小康厭惡大學聯考制度，逕
自退出聯考補習班，跟當年逃學的Antoine相似。而「青」
片那迷信小康是哪吒轉世的母親，彷彿是墮胎不遂，因而
遷怒於僥倖出生的Antoine的母親Gilberte的翻版。Antoine
的父親Juilen沉迷業餘賽車，「河流」的父親就終日沉迷
在三溫暖的無名同性肉慾。
到了「你那邊幾點」，「四百擊」終於堂而皇之進入電影
的畫面，片中僅有的兩段背景音樂都來自「四百擊」，甚
至電影的名字，最初都要跟蔡明亮的最愛電影相認，叫「
七到四百擊」。
藉著小康房間的錄影機，我們看到小康在看的「四百擊」
片段。第一段戲中戲，是少年的Antoine逃學，玩機動滾筒
－－蔡明亮說，他小時候玩過同類的機動滾筒。另一段是
Antoine離家出走，晚上偷了一瓶未搬進雜貨店的牛奶。小
康會想起甚麼？會否是「青少年哪吒」的遊蕩歲月，或是
在電子遊戲機中心偷取遊戲線路版的舊事？還是他想像的
巴黎？小康會在Antoine的少年故事找回自己的過去嗎？
隔了幾場戲，我們看見湘琪在墳場碰到老去的Antoine；不
，應該是Jean-Pierre。單從故事看來，這兩件事是奇妙的
巧合，背後卻是蔡明亮細意安排的致敬工夫。
少年和年老的Jean-Pierre同在一部電影出現，再加上三段
戲跟死亡脫不了關係，好像有意無意重申人生必經的老和
死，父親只是比片中活著的每個人早去世而已。另一方面
看，生命的故事卻在重覆上演，久未止息。
父親離開，小康的故事會否繼續？蔡明亮說，最初有想過
到此為止，但後來決定會繼續下去。這似乎令「小康和家
庭」系列跟Antoine Doinel系列更近一分，在後者的第二
部電影（短篇Antoine et Colette（1962）），Antoine的
父母已經斷絕跟Antoine的關係，但Antoine沒了父母，故
事仍然精采。
後記
我在二零零二年四月二十二日完成這文章，斷斷續續寫了
兩星期。五部蔡明亮的長片我看了四部，只欠「愛情萬歲
」，雖然如此，這是我第一次分析蔡明亮的電影。
我寫電影文章有一種特性，就是企圖「物盡其用」，完整
的描寫劇情，盡量的分析內裡的意象，這次也不例外。這
片子的意象太多，用文字消化後，成了長長的一大篇。
在觀影前，找了不少有關本片的文章和報導看，寫作期間
，又參考了一些影評，其中受Jonathan的影響較多－－至
少，我最初對流鶯拿走小康的貨箱，和父親勾湘琪的行李
上岸兩節的意涵，都不甚了了。在此向Jonathan致謝之餘
，也請大家看看他就此片寫的四篇文章。
附
蔡明亮及演員跟觀眾對話錄
時間：2002年4月7日1230場後
地點：香港文化中心大劇院
蔡明亮（蔡）：
這部片現在在台灣公映，票房不錯。這種片在台灣很難叫
人來看，今次公映我們就做了不少宣傳工夫。我的五部片
子都只在香港國際電影節上映，還沒有公映過，這裡有沒
有本地的片商呀？
我覺得，個人創作的電影愈來愈少，大家應該都不希望只
有荷里活的製作吧。我會繼續拍電影，希望發行商等承擔
下去。
相信大家也曾看過我的舊作。這是第三部講小康一家人的
電影。有朋友曾經問我：父親在這部電影死了，這個系列
會拍下去嗎？我最初想這部電影會是系列的句點，後來就
改變主意，會將系列繼續下去。我想，如果李康生想演的
話，電影還會拍下去；但他不再演的話，我就不知怎辦了
。我覺得跟一個演員拍攝下去，可以從演員的臉，看到生
命的過程。
問：
為甚麼湘琪會到巴黎去？
蔡：
其實湘琪可以到任何一個城市去。我不知道為何選了巴黎
，可能因為它是我到過最多的城市吧－－雖然我這些年來
都是來去匆匆，城市和城市的分別，對我好像只是換了家
酒店而已，現代人旅行好像有這種狀況。
而電影拍出來的巴黎景象，就會教觀眾意想不到。
問：
這部電影是向杜魯福（楚浮）致敬嗎？
蔡：
應該說是向過去的時代，和父親致敬。想到過去，我會想
到不斷消失的，從過去走來的台北街景。
這部片的美術指導是葉錦添。我趨向樸素他喜歡華麗，兩
個人因此成了拉鋸局面：記得李康生的髮型因此被髮型師
弄了四個小時，從黑染成白再染成黑，可是新染的黑已不
是本來的黑了。
我認為，我跟演員有一段距離，我是個旁觀者。正如看到
母親對父親的瘋狂思念，我跟大家一樣，都想不到他們過
去會那麼恩愛；也不會想到小康在撥鐘的時候，他究竟在
想甚麼。我希望在片中多留點白，讓大家像我一般，用自
己的經歷填滿。
好像湘琪到巴黎吧，大家可以給她一百個去巴黎的理由。
問：
你是否讓演員自己演繹？
蔡：
我花了很長的時間想劇本。交給演員演出的時候，我想控
制他們的演出，但又想給他們空間－－應該說，我想引導
他們釋放他們自己的部分經驗。
我想我的演員跟荷里活的不同。他們沒有甚麼理論根柢，
但會帶自己的經驗來演戲；好像小康抗議母親中斷家中電
源的那句「妳把電源切掉，魚會死耶」，給我就寫不出來
。因此，帶自己的經驗來演戲，很重要。
問：
那麼小康在撥鐘時想些甚麼？
李康生：
我那時在想的只是不想撥錯，要剛剛好時差七小時，否則
就要重拍。
從這裡想，時間就是時間，我們會被時間說服，跟著我們
的時間也快到了（笑）。
問：
請問陸弈靜是怎樣拍那場自慰戲？
陸弈靜：
首先是導演示範給我看，然後我按角色的年齡加以調整、
演出。不過在拍的時候，我昏昏欲睡，結果在銀幕看到的
我，跟自己不太像。我認為蔡明亮給我很大的發揮空間，
要慢慢消化。
本片官方網站
（原載「港仔自嘆」個人新聞台，並載網上《青年人民
》）
導演：蔡明亮（兼編劇）
年份：2001
國家／地區：台灣／法國
片長／菲林：116分鐘（彩色）
一、三、五。蔡明亮繼續拍小康（李康生飾）跟小康父母
的故事，最新的內容收在他的第五部長片。到了現在為止
，每一部「小康和他的家庭」電影（包括「青少年哪吒」
（1992）、「河流」（1997）和「你那邊幾點」）之間，
都會隔一部講另一些故事的電影（「愛情萬歲」（1994）
和「洞」（1998）），雖然男主角仍是李康生。
蔡明亮的父親在「青少年哪吒」殺青前去世，李康生的父
親則在「洞」開拍前，因病魔纏身而自殺，片子最後的字
幕，導演要將它獻給自己和小康的父親。不難明白，「你
那邊幾點」會談論父親的死亡，而父親的死，就引發全片
的其中一個主題：思念。
片子開首的那場戲，只見父親獨自一人準備吃飯，接著他
點了一根煙在家中踱步，叫了兒子，卻沒人回應。到了下
一個鏡頭，活人變了小康捧著的骨灰，小康在往骨灰龕的
路上，回答爸爸生前的呼喚：「要過隧道了，你要跟來哦
！」可惜二人已分隔陰陽，父親究竟有沒有跟來，變成不
可知之事。
回到家裡，失去父親的小康顯得不安，晚上尿急也不敢上
廁所，只在房間裡找些膠袋或膠瓶草草解決。母親卻天天
守候亡夫魂魄回來，猜想他會附在某些生物身上回來，更
連活人吃飯的飯桌都要給他留一個位子。
活人還得繼續在現世的生活，小康在守喪期間，繼續在台
北車站附近的行人天橋擺賣手表。他遇到湘琪（陳湘琪飾
）。她看中了小康腕上那隻能顯示兩個時間的手表，想買
下來，小康執意不賣，理由是他在帶孝，不想將衰氣藉手
表傳給她。
她拿著小康的名片，打電話給他。「不會啦！」她再次堅
持要那隻表；她說，她信基督，衰氣算是甚麼呢？結果小
康打個七折給她，手上的表七百塊錢成交。她在交易時提
到，她第二天要出國，到巴黎去。
可能是湘琪出國那天，小康半夜打電話，查問當時巴黎的
時間。巴黎的時間比台北慢七小時。小康將家裡的鐘，如
同行李箱的貨箱裡的每隻手表，以及他能調校的每個計時
器，都撥到湘琪身處那邊的鐘點。另一方面，他買了一盒
講巴黎的電影錄影帶在看，是杜魯福（Francois Truffaut）
的「四百擊」（400 Blows/Quatre cents coups, Les, 1959）
。
母親看到被撥慢的掛鐘，同看的小康沒對她解釋原委，她
就認定是父親亡靈所為。她請人回家作法，希望父親在家
安息。
到了巴黎的湘琪，獨自一人租了旅館客房休息。她連續幾
晚聽到樓上的神秘腳步聲，她曾上樓一探究竟，但在深究
之前，就先自行中止偵查。她的巴黎遊孤獨既不快：一個
人喝咖啡吃午飯，漫無目的的乘地鐵，身邊一群群既不相
識又言語不通（片中的湘琪並不懂得法語）的法國人更顯
她的孤立。
身處台北的小康，日子同樣過得乏味。他每天上班下班，
跟冷冰冰的母親吃遲開的晚飯。他將計時器撥到巴黎時間
的舉動，被一個胖小子看到，於是胖小子跟小康到了電影
院，搶走小康在影室外拆下的鐘，在男廁的廁格裡自瀆。
追來的小康只見他用下體試圖撥弄時鐘。
回到家裡，小康見到家黑漆漆。母親極力遮擋外邊的光線
，因為她相信家太光亮的話，丈夫的靈魂不會回來。小康
覺得她想父親想到不可理喻，跟她吵了大架。
巴黎和台北的影像不斷交疊，鏡頭又轉到巴黎的湘琪。她
獨自在墳場散步，接著坐在長椅找東西。長椅的右側坐了
一個男人：他叫Jean-Pierre Leaud，在「四百擊」飾演少
年主角Antoine Doinel。老年的Jean-Pierre一臉滄桑，跟
小康在錄影帶看到的少年隔了四十年；而小康只能從錄影
帶看到的角色，湘琪卻在現實生活跟真正的他相遇－－他
介紹自己叫Jean-Pierre。
"What are you looking for?" Jean-Pierre問湘琪。
"A telephone number." 會是小康的號碼麼？
接著他徐徐寫下他的電話號碼，交給她："This is my number."
在茫茫人海向她伸手的，何只是他一人？及後湘琪在咖啡
室嘔吐，香港旅人（葉童飾）為她端來暖水，然後跟她談
起來，最後湘琪到了旅人下榻的旅館。
小康的撥鐘舉動到了高峰。他沒能調校台北車站的時鐘，
就跑到西門町的一幢大廈頂層，用長天線撥弄時分針，這
次他成功了。他打開帶來的紅酒，在天台喝了幾口，回到
自己的汽車上又繼續喝。車前方放置的蛋糕盒，提醒他那
是湘琪出國前送給他的禮物。小康打開盒子看看，然後丟
掉。
家裡的母親又在做甚麼呢？她著意打扮自己，穿上禮服，
別了花在頭上，坐在飯桌前給亡夫一杯酒。小康就在車上
，喚了流鶯（蔡閨飾）過來，接著做愛。
在巴黎的湘琪，跟旅人同睡一張床。湘琪依偎在她的肩上
，跟她接吻，但她之後把頭別過去。而台北的母親就在亡
夫遺像側的床上，拿著竹枕頭自慰；有如年輕女子的妝扮
，再加上亡夫遺像和思念，她彷彿跟亡夫重聚。
天亮了，流鶯取走了小康盛滿手表的皮箱，旅人在被窩檢
了湘琪遺下的手表還給湘琪，母親在睡。小康回到家中，
清去母親用來遮擋光線的綿被，進去父親遺像所在的房間
，脫了外衣蓋在母親身上。
湘琪帶同行李到公園去，呆望水池，冷天氣和不快事使她
涕流淚滾，不經不覺的睡著。在公園玩耍的孩童拖走湘琪
的行李箱，丟進水池。
父親在這時竟出現在池旁，用雨傘柄把行李箱勾上水面，
幫了湘琪一把。然後他在附近的遊樂場入口抽煙，向著遊
樂場的摩天輪走去。
死亡引發思念
父親的死亡是此片思念的引子。母親相信，父親的靈魂在
死後會回家，可能是藉著某些生物而來，於是她在家喝止
小康不要殺蟑螂，又對著魚缸的大白魚喃喃自語，直將牠
當作亡夫，訴說思念之苦。把家弄得黑沉沉也是她的傑作
。
她的思念從何而來？在「青少年哪吒」和「河流」裡，我
們只看見父親和母親踏入中、老年的冷淡關係，面對過去
的空白，思念可能是從二人青年期的相敬如賓突然撲出，
也可能是從習慣被打斷的痛楚轉化而來。
小康是否要擺脫父親這個大家長？在片中並無確實的答案
：在日間，他願意為父親的亡魂引路，也不介意告訴陌生
人自己在帶孝，但在晚間的家，他只敢躲在自己的房間，
似乎是對父親回魂想法的半信半疑。
不過他要制限母親的思念行為。他把蟑螂丟進魚缸，阻止
母親遮擋家裡的光線，到了片末把外來光重新引進來，看
來都是想平伏母親的情緒。可惜小康的一切努力都徒勞無
功，母親在小康阻止他時，仍不放棄為窗口加上封條，而
在小康不在場時，她的思念更無止境，在片裡以在丈夫遺
像前自瀆作結。蟑螂被丟進魚缸，接著被缸裡的大條白魚
吞了，後來成了她的亡靈投射和傾訴對象，可說是對小康
努力的嘲諷。
雖然小康沒去直接思念父親，但他的思念，間接跟父親有
關。如果湘琪不是看中小康的腕表，如果小康不是因帶孝
為由拒絕出售，那麼二人未必有更多機會交談，小康不會
得知她會去巴黎，也不會問湘琪那邊幾點。
問「那邊幾點？」是思念的開端。將所有可調撥的時計都
撥到巴黎時間，買「四百擊」的錄影帶看，甚至喝紅酒，
都反映小康在身處的地方盡力建構「那邊」，一解對「那
邊」的思念。而小康企圖調較台北車站的時鐘，和成功將
西門町一幢大廈頂樓的大鐘撥慢七小時，彷彿是等如向群
眾宣布：「我在思念。」不過租下大型電子廣告屏幕時段
示愛的人，大多有明確的思念對象，但小康想的是甚麼？
他在想念一個地方。觀眾最初或可能以為小康掛念的是湘
琪，因為他想將巴黎搬來的舉動，可以當為睹物思人的變
奏－－母親不一樣是透過蟑螂、白魚和遺像等，說明自己
在想丈夫麼？但小康收下湘琪送給他的蛋糕後，卻未曾一
顧，最後將它丟掉，除了是忽略的代價外，也可以說是斬
斷跟湘琪的關聯，澄清在思念的事物。
到了片末，小康跟母親的思念似乎要打上句號。妓女拿走
小康的貨箱，給他的思念大計狠狠一擊；小康將早上的光
線引進家，也是想中止母親的過度思念。最後輪到父親。
小康未必想思念的人，母親想的近乎瘋狂的人，似乎依著
湘琪手上的一隻表到了巴黎。片末出現的那個老漢，字幕
形容他是「公園裡的男人」，可是他跟片頭的父親都是由
苗天飾演，同在抽一支煙，很容易的教人認為他就是三人
家庭裡的父親。
按照此說，小康想念的，不僅是一個他沒到過的地方，還
是父親身處之地。母親的想法也似乎得到支持，因為父親
的靈魂始終寄附在一件物件上，在異地釋放。不論對逝者
和家庭的取態為何，三個人最終還是連在一起。
不過亡魂所處的異地始終仍屬人世，按華人的信念，它還
是要有歸宿，總不應繼續做游魂野鬼。父親的靈魂最後向
遊樂場的摩天輪走去，可以是歸於極樂，也可能是投入輪
迴，得到新生。父親的故事就此告一段落。
單思和孤寂
不論小康想的是逝去的父親，死物的巴黎或是活著的湘琪
，他始終得不到對方的回饋，亦拒絕胖小子挪用他的時鐘
，闖入他的思念場域。而母親思念的父親，雖早已不在也
不能在她生活的世界出現，但母親在無從肯定的情況下，
拒絕兒子干擾她的思念舉止。二人儘管都在思念，都在經
歷失去至親之苦，但無法達成互相支持的結局，「青少年
哪吒」和「河流」的母子冷戰，彷彿在電影延續。小康將
批發商拿來，號稱摔不破的手表多次大力敲打，可能是順
道略解單思和孤獨引起的躁動。
湘琪也不見得更好，她既孤獨又寂寞。她離開台北，一個
人在巴黎走，雖然沒了遊伴的嘮嘮叨叨，但也未令她快樂
和放鬆；身邊的人操著她不懂的法語，一則令她無法感受
他人所說，二則因為無法知曉其意，結果他者的言語，如
地鐵廣播，或隔鄰電話亭男人的吼叫，往往令她不知所措
。只有她聽懂的英語或國語，才能令她的臉出現安心的微
笑。
可是那些話是對方主動說的，反過來湘琪的主動卻有另一
種結局。湘琪在巴黎地鐵的月台跟另一個旅人（陳昭榮飾
）對望後，雙方的關係到此為止，除了再次偶遇之外，難
有再發展的機會。她試圖在包包裡找一個電話號碼但遍尋
不獲，結果要由隔鄰的老年男人解窘，但不論湘琪想致電
的是誰，她也無法致電給對方。再一次的落空發生在香港
旅人的房間：當她跟旅人接吻後，旅人竟別過頭，拒絕跟
湘琪繼續親熱。主動爭取並沒帶來快樂或幸福，湘琪的遭
遇是通俗教訓鮮有顧及的一面。
小康、母親和湘琪的獨處片段在片中交疊，三人雖然分隔
兩地，但剪接卻抹掉兩地的時差，更突顯他們的相近處境
－－同樣的孤立無援。
與「四百擊」相認
「你那邊幾點」和「洞」都是導演鮮明的電影尋根之旅。
「洞」是蔡明亮對兒時看的國語片和聽的時代曲致敬之作
，「你那邊幾點」則直指他最愛的片子。
蔡明亮說過，「四百擊」是他最喜歡的電影。杜魯福拍過
五部Antoine Doinel電影，主角都是由Jean-Pierre Leaud
飾演；無獨有偶，蔡明亮也拍了三部講小康和小康父母的
電影，飾演小康的都是李康生。
在「青少年哪吒」和「河流」裡，呼應「四百擊」的場面
俯拾即是。「青少年哪吒」的小康厭惡大學聯考制度，逕
自退出聯考補習班，跟當年逃學的Antoine相似。而「青」
片那迷信小康是哪吒轉世的母親，彷彿是墮胎不遂，因而
遷怒於僥倖出生的Antoine的母親Gilberte的翻版。Antoine
的父親Juilen沉迷業餘賽車，「河流」的父親就終日沉迷
在三溫暖的無名同性肉慾。
到了「你那邊幾點」，「四百擊」終於堂而皇之進入電影
的畫面，片中僅有的兩段背景音樂都來自「四百擊」，甚
至電影的名字，最初都要跟蔡明亮的最愛電影相認，叫「
七到四百擊」。
藉著小康房間的錄影機，我們看到小康在看的「四百擊」
片段。第一段戲中戲，是少年的Antoine逃學，玩機動滾筒
－－蔡明亮說，他小時候玩過同類的機動滾筒。另一段是
Antoine離家出走，晚上偷了一瓶未搬進雜貨店的牛奶。小
康會想起甚麼？會否是「青少年哪吒」的遊蕩歲月，或是
在電子遊戲機中心偷取遊戲線路版的舊事？還是他想像的
巴黎？小康會在Antoine的少年故事找回自己的過去嗎？
隔了幾場戲，我們看見湘琪在墳場碰到老去的Antoine；不
，應該是Jean-Pierre。單從故事看來，這兩件事是奇妙的
巧合，背後卻是蔡明亮細意安排的致敬工夫。
少年和年老的Jean-Pierre同在一部電影出現，再加上三段
戲跟死亡脫不了關係，好像有意無意重申人生必經的老和
死，父親只是比片中活著的每個人早去世而已。另一方面
看，生命的故事卻在重覆上演，久未止息。
父親離開，小康的故事會否繼續？蔡明亮說，最初有想過
到此為止，但後來決定會繼續下去。這似乎令「小康和家
庭」系列跟Antoine Doinel系列更近一分，在後者的第二
部電影（短篇Antoine et Colette（1962）），Antoine的
父母已經斷絕跟Antoine的關係，但Antoine沒了父母，故
事仍然精采。
後記
我在二零零二年四月二十二日完成這文章，斷斷續續寫了
兩星期。五部蔡明亮的長片我看了四部，只欠「愛情萬歲
」，雖然如此，這是我第一次分析蔡明亮的電影。
我寫電影文章有一種特性，就是企圖「物盡其用」，完整
的描寫劇情，盡量的分析內裡的意象，這次也不例外。這
片子的意象太多，用文字消化後，成了長長的一大篇。
在觀影前，找了不少有關本片的文章和報導看，寫作期間
，又參考了一些影評，其中受Jonathan的影響較多－－至
少，我最初對流鶯拿走小康的貨箱，和父親勾湘琪的行李
上岸兩節的意涵，都不甚了了。在此向Jonathan致謝之餘
，也請大家看看他就此片寫的四篇文章。
附
蔡明亮及演員跟觀眾對話錄
時間：2002年4月7日1230場後
地點：香港文化中心大劇院
蔡明亮（蔡）：
這部片現在在台灣公映，票房不錯。這種片在台灣很難叫
人來看，今次公映我們就做了不少宣傳工夫。我的五部片
子都只在香港國際電影節上映，還沒有公映過，這裡有沒
有本地的片商呀？
我覺得，個人創作的電影愈來愈少，大家應該都不希望只
有荷里活的製作吧。我會繼續拍電影，希望發行商等承擔
下去。
相信大家也曾看過我的舊作。這是第三部講小康一家人的
電影。有朋友曾經問我：父親在這部電影死了，這個系列
會拍下去嗎？我最初想這部電影會是系列的句點，後來就
改變主意，會將系列繼續下去。我想，如果李康生想演的
話，電影還會拍下去；但他不再演的話，我就不知怎辦了
。我覺得跟一個演員拍攝下去，可以從演員的臉，看到生
命的過程。
問：
為甚麼湘琪會到巴黎去？
蔡：
其實湘琪可以到任何一個城市去。我不知道為何選了巴黎
，可能因為它是我到過最多的城市吧－－雖然我這些年來
都是來去匆匆，城市和城市的分別，對我好像只是換了家
酒店而已，現代人旅行好像有這種狀況。
而電影拍出來的巴黎景象，就會教觀眾意想不到。
問：
這部電影是向杜魯福（楚浮）致敬嗎？
蔡：
應該說是向過去的時代，和父親致敬。想到過去，我會想
到不斷消失的，從過去走來的台北街景。
這部片的美術指導是葉錦添。我趨向樸素他喜歡華麗，兩
個人因此成了拉鋸局面：記得李康生的髮型因此被髮型師
弄了四個小時，從黑染成白再染成黑，可是新染的黑已不
是本來的黑了。
我認為，我跟演員有一段距離，我是個旁觀者。正如看到
母親對父親的瘋狂思念，我跟大家一樣，都想不到他們過
去會那麼恩愛；也不會想到小康在撥鐘的時候，他究竟在
想甚麼。我希望在片中多留點白，讓大家像我一般，用自
己的經歷填滿。
好像湘琪到巴黎吧，大家可以給她一百個去巴黎的理由。
問：
你是否讓演員自己演繹？
蔡：
我花了很長的時間想劇本。交給演員演出的時候，我想控
制他們的演出，但又想給他們空間－－應該說，我想引導
他們釋放他們自己的部分經驗。
我想我的演員跟荷里活的不同。他們沒有甚麼理論根柢，
但會帶自己的經驗來演戲；好像小康抗議母親中斷家中電
源的那句「妳把電源切掉，魚會死耶」，給我就寫不出來
。因此，帶自己的經驗來演戲，很重要。
問：
那麼小康在撥鐘時想些甚麼？
李康生：
我那時在想的只是不想撥錯，要剛剛好時差七小時，否則
就要重拍。
從這裡想，時間就是時間，我們會被時間說服，跟著我們
的時間也快到了（笑）。
問：
請問陸弈靜是怎樣拍那場自慰戲？
陸弈靜：
首先是導演示範給我看，然後我按角色的年齡加以調整、
演出。不過在拍的時候，我昏昏欲睡，結果在銀幕看到的
我，跟自己不太像。我認為蔡明亮給我很大的發揮空間，
要慢慢消化。
本片官方網站
（原載「港仔自嘆」個人新聞台，並載網上《青年人民
》）
posted by Eric Spanner at 4/22/2002 09:47:00 下午
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